劇作家は「呪われた子供」を詳しく分析し、劇場にとって悪い知らせを見つける

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マルチメディアハリーポッターユニバースは今や拡大し続けている魔法のフランチャイズのポートフォリオに新しい媒体を追加しました。 7つの記録的な小説と8つの大ヒット映画の改作の後に、ポッターの魔法使いの世界の物語を続けてステージ愚かなマンモスを金魚鉢に動かそうとするのと同じように、奇妙に思えます。 Potterの範囲はどのように劇場の制約に合うのでしょうか？

直前ハリーポッターと呪われた子供ロンドンのウエストエンドにオープンした、劇のプロデューサーSonia Friedmanは、メディア間のユニークな動きをきちんとまとめました。スターウォーズしかし今や、それに先行する小説のように、劇の全文は全世界の手に渡るようになりました。

あなたがハリーポッターのファンであれば、話すことがたくさんあります。しかし、もしあなたが劇作家であればどうなりますか？それとも演劇評論家？この年のベストセラーの本は、世界の読者の大多数が通常は対話しないような読書タイプです。脚本はストレート散文とは異なる獣であり、Potterの小説ページから脚本ページへの動きは興味深い疑問を投げかけます。ハリーポッターと呪われた子供書かれた劇として積み重ねますか？

シリーズのファンはただそれを言うかもしれませんハリーポッターと呪われた子供ですただハリーポッターの次のストーリー、そしてそのフォーマットは重要ではないということ。しかし、それは完全には真実ではありません。なぜなら、本の版の脚本がリリースされたことで、人々がテキストと対話する方法の性質がすでに変わってきたからです。遊びがあることを意味するとき読むのではなく実際に行われたそれは「クローゼットドラマ」として知られています。ファウストパート1 そしてファウストパート2 それからの1808バージョンかもしれません呪われた子物語が2つの部分に分割され、それが最初に実行されたよりもはるかに多く読まれたという双子の理由のために。もちろん、ゲーテとは異なり、劇作家ジャックソーンは書いた呪われた子それが上演されることを意図して。それでも、台本の製作を見るよりも台本を読んでいる人の方が多いので、呪われた子効果的に遡及クローゼットドラマになる？

「娯楽的に演劇の脚本を読む私たちにとって、これは私たちが定期的に直面する問題です」とGeorge Lopercioは言いました。逆です。 Lopercioは、ニューヨークのNew SchoolからTheatreでMFAを取得し、ArizonaのEstrella Mountain Community Collegeで演劇を教えています。「自分の生活の中で上演されることは決してないだろうという信じられないほどの戯曲があります - そのような観点からそれらを読むことは実際に第二の性質になります。良いプレイスクリプトは、ある意味では優れた脚本のようなものです - それは視覚的であるべきです。そしてそれはアクション満載です。」

呪われた子確かにアクション満載です。キャラクターは飛んでいて壁を歩いています。タイムトラベル！ Brad Neelyの悪名高いPotter-spoofから引用するウィザードの人々：「魔法の行為は進行中で、親愛なる読者、魔法の闇、必見しかし、もし私たちが魔法を見逃したら、ハリーポッターと呪われた子供演劇好きの豊かな資質をお探しですか。

ダラスを拠点とする演劇評論家のKaty Lemieuxは、次のように述べています。「ステージ上の自分自身の反映をステージ上で見る必要があり、それを現実のものにする必要があります。逆、 "の初めに呪われた子、人間の要素はすぐに導入されます。私たちはこれが私たちの理解の範囲を超えていないことを認めているので、その後に起こることは何でも結構です。」

俳優がパフォーマンスにもたらすものは確かにそれが何であるか演劇を作るものの大部分です。解釈の余地をつけて書かれた演出指示は、俳優にとって様々な異なる機会を生み出す可能性があります。「誤解がある、私は、演劇は単なる話の集まりであると一般の人々の間で考えています。」とLopercioは言いました、「これは決して良い演劇には当てはまりません…しかし、これは少々両刃の刀です。また、ビジュアルストーリーのかなりの部分をその監督の解釈に任せるべきです。」

Lopercioはそれを指摘し続けました呪われた子両方とも持っています開いたステージの指示だけでなく、いくつか過度に他の解釈が俳優、そしてそれ故に潜在的な観客のメンバーのためにおそらく起こり得なかった点まで、具体的に。「成功したプロダクションから市販されている大量の発行されたスクリプトがプロダクションから引き出された特定性を含むことはそれほどひどいことではありません」と彼は言いました。逆。「しかし、これは異常に豊富にあります。」

最近、独立した本番全体をステージ上で見るのとは対照的に、数時間以内に読者が台本を駆け巡ることにおけるさまざまな課題を指摘しました。ある種の「不思議な」場面は間違いなく読者にはならないでしょう。しかし劇はの手に渡ったので読者ほとんど独占的に、観客が見たことや俳優が感じたことに気をつけるべきですか？

「私が一番好きなことは、ほとんどの俳優が読めないことです」とLemieuxは冗談を言って言いました。逆しかし、真剣に付け加えました。言葉で舞台上だけではありません。そして、もしあなたがそれらの古典的で驚くべき、劇作家 - シェークスピア、ユージーンオニール、アウグストウィルソン - を読むならば、それらの言葉は重要です。」

Jack Thorneの対話は確かにある瞬間に輝きますが、Potterの用語集に慣れていないとすべての人にとってうまくいくとは限りません。 Lemieux氏が指摘しているように、これは独特の遊びかもしれません。設定は既に存在します。このように、この劇はそれが台本の中でもステージの上でより重要であるかというジレンマに対する最大の例外であるかもしれません。」

実際の行動、人間のドラマ、そして（時折）特定の言葉で、ハリーポッターと呪われた子供、現時点では、潜在的な品質の脚本の目標があるようです。ただし、ただ1つ問題があります。呪われた子私たちが心に刻んでいる奇妙な新しい種類のクローゼットドラマとしてではなく、特に潜在的に上演された演劇の一部として、それは実際に一般的に演劇コミュニティに直面するより大きな問題の徴候となります：生産性の物流。

「ほとんどの人がそうであるように暮らすのであれば、劇場以外の市場都市では、作品は見られません」とGeorge Lopercio氏は言います。「新しい劇を制作することで稼ぐべきお金はありません。そして、何がプッシュしているように見えます呪われた子その再現不可能な分野へのさらに特別な効果への依存です。映画版の必然的なリリースの前に大きな興奮を呼び起こすことは、私にとっては意図的に独占的に感じています。

Ｊ．漕ぎ手は次の脚本クレジットを持っていますハリーポッタースピンオフフィルム - ファンタスティック・ビーストと魔法使いの旅 - このベンチャー、既存のものに対する実際の「続編」ハリーポッター物語は、大当たりの劇作家によって書かれました。ジャックソーンの前の経歴呪われた子オリジナルの脚本（2015年の砂糖水の充実した生活の彼のステージバージョンのように、）異なるメディアのための他の適応に加えて）正しいものを入れなさい。明らかに、彼は芸術的媒体の膜の間を簡単に移動できる劇作家です。それで、ジャックソーンのハリーポッターと呪われた子供新世代の劇作家を刺激しますか？そしてそれは良いことでしょうか？

「私の生徒の1人が、ハリーポッターと呪われた子供 Lopercioは言った、逆。「彼らの理由が何であれ、若い血が劇場に引き寄せられているのは良いことです。しかし、私の懸念は生産性について私が述べたことに関係しているでしょう。この作品の純粋な光景は魅惑的で、このように劇を書くことに専念している新しい劇作家は、おそらく制作されることはないでしょう。」

Harry Potterの人気は、良くも悪くも - 従来の出版業界を再定義したため、ここでも似たようなことが起こっているように感じます。 1999年以降、世界中の教師を書くことは、次のJ.Kになりたがっている小説家を志望するという雪崩に直面しました。ローリングLopercioの演劇の生産性に関する点と相関して、他の小説家 - そして今は劇作家 - が彼らの執筆ヒーロー（RowlingまたはThorne）を複製またはエミュレートしようとする試みは非現実的な期待を生み出すかもしれません。さらに、美術史の観点からは、ハリーポッターの文学的な長所が時の試練に耐えることができるかどうかは不明であり、時代を超越した劇場としての地位を二重に疑わしいものにしています。